相较于东阳木雕的细腻、雅致，潮州木雕立体感强，风格粗犷。“东阳木雕是平面浮雕，潮州木雕是镂空雕，潮州木雕比较满，东阳木雕好像一幅画，留白比较多。”李中庆敏锐地察觉到，若能将两种木雕风格融合，必将创造出更具魅力的作品。
第一个尝试的契机，是将国画《八骏图》变成木雕壁挂。潮州一位教授画了一幅《八骏图》后，找到李中庆，欲将画做成木雕作品。然而，李中庆的初次尝试并不顺利。按照东阳做法，客户不满意；改用潮州做法，客户仍不满意。“钱你收下，这幅画先放你这里，我相信你肯定能做出来。”客户的这份信任，鼓励着李中庆继续尝试。他在实践中大胆创新，把东阳和潮州两种木雕的不同艺术风格“合二为一”，将雕刻主体35度至45度角斜立于底板的独特雕刻技术应用于作品中。当打坯完成，连李中庆自己都感到惊喜，“骏马好像3D电影一样冲出来，腾空跃出，立体感扑面而来。”客户看到45度角的作品后，十分满意。从此，李中庆开始专门研究完善这种技法，开创了“东潮木雕艺术流派”。
这种独特的雕刻技术，度数的把握至关重要。度数大了会有坠落感，看起来不稳固；度数小了立体感不够，这个数值是平面雕刻立体感的关键，也是东潮木雕的艺术特点与难点。“最难的地方是整体要保持45度，角度一旦达成，雕刻主体就会高出来，做的时候要特别小心，不能按图纸线条雕下去，一定要45度的角雕出来以后，再来处理主体的形象。”李中庆所创作的作品以通雕、圆雕、深浮雕的三维创作路径为主导，注重薄浮雕、浅浮雕、深浮雕、镂空雕，尤其是多层次镂空雕和圆雕在平面浮雕中的综合运用，增强了作品的层次感和立体感，凸显三维艺术效果，兼具潮州木雕的粗犷有力和东阳木雕的细腻生动，为现代木雕技艺探索了一条新路并形成了自己的独特风格。
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