□何禹飞

　　清晨，雍州，一位大儒静立，目光凝视着墙上的一幅山水画。

　　画面上，青山如黛，松竹积翠，隐隐露出古寺飞檐。山泉浄淙穿岩而出，汇入一方石潭，潭畔危岩之上，有亭翼然。

　　他努力把眼睛凑上去，看清了亭上所悬匾额——“涵碧”。

　　亭子里有个小小的人影，细看，呵，还真有老友于兴宗的风采呢！

　　确实是少年印象中的江南，风流旖旎，但画师笔下的东阳，似乎更为山水清嘉。

　　这幅意象超然的画卷，让他仿佛置身东阳，登临涵碧亭，揽此间风月入怀……

　　大儒是刘禹锡。少年时的他，曾随父亲寄寓嘉兴，游历吴兴。那里是真江南啊，温山软水。较之太湖流域，位于丘陵地区的东阳，山水尤为清俊，虽然画师水平甚是寻常，但仍能感受到扑面而来的水汽，让人在三伏天生出凛凛秋意，难怪南朝吴兴人沈约让后人落籍于此。

　　回到中原后，与江南，还是有过几次照面的。那年德宗驾崩，顺宗继位，原太子侍读王叔文进入中枢，与王交善的他跟着参与了诸多改革，结果被贬远州。然而行至江陵，又接到被贬连州的诏令。从此，他一路被贬，谗言如浪深，迁客似沙沉。

　　幸好此刻，他已回到东都洛阳任职。看着眼前的江南山水，过往的刚毅豪迈，仿佛又回来了——其实，这份刚毅从未离去。几十年身为播客，眼中看到的多是他乡山水，但他始终未忘明媚江南；对现实的苦闷，也曾让他发出哀唱，但他始终相信“吹尽狂沙始到金”。

　　此刻，他终于吹尽狂沙，新翻杨柳。他的胸次，从未远离风流。

　　“何处秋风至，萧萧送雁群。”

　　少年的英气浪漫，空前昌盛的王朝，将这个时代映衬得无比美好。

　　这个时代便是大唐。

　　这位曾经游历江南的“花间公子”，一度倚马斜桥应付着满楼红袖招；逛累了，就登上画船听雨而眠；睡饱喝足后便醉枕花丛，道尽江南好。

　　此时大唐如临暗夜，可韦庄还是那个春衫浅薄的少年，守住了大唐最后一抹英气。

　　“绣袍公子出旌旗，送我摇鞭入翠微。大抵行人难诉酒，就中辞客易沾衣。去时此地题桥去，归日何年佩印归。无限别情言不得，回看溪柳恨依依。”公元888年，韦庄从南京前往衢州，行经东阳。那时候的他，还一心想着有朝一日能看尽长安花，佩印访友。

　　当黑夜席卷这个王朝时，翩翩公子毅然起身，走向了逃难的人群。

　　冷风忽至，令这场阳春三月如坠冰窟，逃难的人们譬如雁群，想要摆脱寒冷的追逐，去寻找下一个温暖的安身之所。韦庄行走其间，倾听一位妇人的遭遇，留下了一首长达1600余字的《秦妇吟》，为这个时代画上了一个令人唏嘘的句号。

　　尸骸遍地的古道，披头散发的男子伸手拨开硝烟，看着这苍凉的世道。

　　也看向了大唐三百年的沧海桑田。

　　“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”

　　逢秋之时，风也寂寥，花也寂寥。步入秋季，无需一道惊醒万物的春雷，也无需一轮唤出蝉鸣的夏日，更无需一场万籁俱寂的冬雪。只需一阵掺杂些许落叶的秋风，便可宣告秋的来临。

　　人生同样如此，从年轻到衰老的过程总是那么微不可察。百年后，陆游和辛弃疾相续循迹而来。蓑衣芒鞋，瘦马浊酒，昔日落在他们身上的荣光早已不再，只能通过各自的一首《东阳道中》，留下他们身不由己的足迹。

　　他们所处的宋朝，也正像秋风里的花树，逐渐走向凋零。一厢报国意气无处安放，只能付托在东阳醇香的美酒里。陆游于此暂居，将东阳酒称之为“石洞酒”，在石洞书院中以文会友；而辛弃疾则是用一场酒醉洗净了一身征程，催马加鞭踏上前路。

　　如果说盛唐是属于少年的浪漫，那么南宋便是暮年的热血。即便王朝摇摇欲坠，前方道路如履薄冰，可他们怀中的热血依旧滚烫。在烈酒浇铸下，是陆游“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”的沉吟，是辛弃疾“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”的轻唱。每次醉酒，都是为了能够看到这世间曾经拥有过的盛世。

　　逐渐凋零的花树下，剑已佩妥的他们，正对着故园的方向摇摇举杯。

　　秋未必寂寥，待万枫红遍，便可胜春无数。

　　前世今生，恍如一梦觉。

　　日暮时分，刘禹锡大梦初醒，再度看向了眼前的东阳涵碧亭山水。

　　虽无缘邂逅，可诗篇的意义从不止于怀古，还能为后世留下沟通的桥梁。

　　天际鹤洗晴空，催得他豪气顿生，诗情大发，直引碧霄——

　　“东阳本是佳山水，何况曾经沉隐侯。化得邦人解吟咏，如今县令亦风流。新开潭洞疑仙境，远写丹青到雍州。落在寻常画师手，犹能三伏凛生秋。”