“为了这次画展，李项鸿老师投入很多，创作了多幅故乡主题的画作。”在美术馆副馆长金妙雄印象中，李项鸿的勤勉比天赋更让人感佩。近年来，李项鸿多次回东阳采风，东白山、社姆山、落鹤山、三都胜境、屏岩洞府、横锦水库等地，都留下了他的写生足迹。在用脚步丈量故乡山水的过程中，每次都能让李项鸿发现不同的美景、拥有迥异的感受，春夏秋冬、阴晴雨雪，让故乡山水“无边风景时时新”，不愧“歌山画水”的美誉。

　　虽然对着故乡山水写生，李项鸿却经常摆脱具象之物的束缚，更崇尚传统的目识心记。因此，他的山水画有一个突出特点，就是不以表现某地某处的具体景色为目的，而将他对山水的观察融汇于心，归乎笔墨，然后写意表现。即使是他之前所绘的少量故乡主题山水，也往往让人莫辨西东，不识归处。当接到来自故乡的邀约时，面对“乡情乡愁”的命题，他欣然应允。“东阳本是佳山水。但是东阳的山水并无鲜明特色，不像桂林山水、三山五岳等具有较高的辨识度，甚至连海南的礁石都比它特点鲜明。”如何表现故乡山水，让众多游子“见画如见乡”？此事给了李项鸿无形的压力。但他很快就锁定了故乡山水朴素的特质，“这种朴素的形貌却包容万象，涵养了东阳人特有的情怀。”而这一朴素的特征，经李项鸿带有雷霆之韵的笔锋勾勒而出后，磅礴之势更上一层，冲击力更强。

　　《歌山画水八面横锦》是李项鸿认为此次画展中创作难度较大的作品。“我一直想表现以东阳地名歌山、画水、横锦、八面山命名的山水画，但这些响亮、抽象、熟悉的文字概念，要用一幅画来表达，同时要容纳东阳的南北两乡风光，难度实在太大了。”在走遍了东阳南北两江流经区域后，李项鸿决定把横锦水库和八面山作为入画对象，因为它们分别是东阳人工创造和自然生成的“地标”，“更重要的是，它们都是人与自然和谐相处的产物。大禹在八面山视察洪水，东阳人民共建横锦水库，这两段历史都波澜壮阔、可歌可泣。”尤其是这两处地标都承载着李项鸿特殊的情愫：他出生于1960年，那年他的父母正奋战在横锦水库工地上。“因此我出生以后，父母常说是横锦水库孕育了我。”故乡的这项重大水利工程由此成为他心中的重要情结。他把这个情结，安放在画面之中。青山环抱的云烟碧水，薄雾缭绕的田野乡村，展现了“绿树村边合，青山郭外斜”的乡村诗意。这样的构思安排，源于他在故乡青砖黛瓦古建筑群里长大的经历。流经村里的小溪在村边汇入东阳江，溪岸则是一望无际的平畴沃野，八面山耸立于沃野尽处。“曾经在一个春天路过八面山，刚好看到农民披着蓑衣戴着斗笠在插秧，想来这也是许多东阳人难忘的记忆。”得益于这种独辟蹊径的生活体验，使得八面山在这幅长达近2.5米的画卷里妥妥占据了“C位”，成为画卷中的“显眼包”，而笔墨也由此倾泻——稻田自八面山脚下延伸而出，横亘于参差人家间，周围群山远阔，远方浮云悠悠。“八面山，八面风光，八面来风，站在八面山顶，歌山画水风光尽收眼底。”李项鸿说，正是八面山的美好寓意和独特视角，突破了他对这幅画的创作瓶颈；“横锦”既指横锦一带的锦绣风光，又指横铺如画、锦绣成堆的稻田，令人遐想。于是，在这幅犹如“百川纳海”的画卷里，“故乡暮时的炊烟、村边的溪流以及村民的劳作，交织成刹那芳华，让我突破了创作的时空限制。”

　　在创作乡情乡愁的山水画体验中，李项鸿还惊喜地“发现”了东阳山水孕育的美物——香榧，于是在山水之外，把笔墨尝试着转向风物的再现。2020年，他创作了《宋人何坦赞香榧诗意》。为了完美表现香榧树的形态，他特意深入榧乡，观察香榧树的成长与采集，还和多位榧农成了朋友，从而生动地描绘出香榧树“三代果”的特征。在2022年创作《巍巍东白山》时，他将满山遍野的香榧树充盈画面，与山岗流瀑、云烟人家以及松鼠与飞鸟，重构榧乡风貌。“东白山上的香榧树很多长于悬崖上，虽然茂密，实际上根须已经所剩无几，绝大多数养分的汲取都是靠树皮。”李项鸿独出机杼地以这些细致的观察，表现东阳人坚韧的气节，也是东阳游子走南闯北敢为人先的精神写照。这种艺术情怀的表达，在李项鸿的画作里展现得淋漓尽致。

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