“如果说2013年《竹林七贤》的创作，让我更清晰地认识到现代中国设计遗落本我精神、中国传统优秀文化缺乏全面认识的现状，那么，以《竹林七贤》为开端的上汐系列家居，则让我看到中国特色简素风格的受众之广，更让我看到中国传统家具如果走简素一路，不仅仅只有明式家具这一范本，在探究中国设计文脉的基础上尝试由繁入简，特别是从明式回溯到宋式，可以设计出更为简约空灵的器具。”居安思危，敢于转变，令吴腾飞实现了设计美学的突破，并在形形色色的设计思潮中保持着独立的思考，“厚重的中华文明，深藏着中国当代设计所需的民族精神、哲学思想、美学理念，需要我们抽丝剥茧以赓续。”

　　何以上汐？

　　吴腾飞如是解析上汐美学的体系：简，即造型简约，以少胜多，繁不胜简；素，即质朴无华，素洁谦逊，拙实静寂；雅，即意境高雅，结构优雅，装饰文雅；古，即与古为徒，古朴厚实，气息高古；空，即适当留白，具空不空，空灵妙有；淡，即天真幽淡，淡泊宁静，色彩淡雅；韵，即气韵生动，取象不惑，隐迹立形；而最重要的则是——时，即与时俱进，合于时宜，生生不息。

　　“中国人的家具是什么，什么是中国家具？这是一个命题，也是东阳乃至中国家具的转型方向。”吴腾飞再次提起上汐的使命——打造当代中国家具，“是当代的而不是过去的，是中国的而不是外国的。拥有自己的文化、精神、思想，符合当代的功用、场景、审美，中国家具才能在无数高科技前面不改色，与时偕行。”