白露时节的木雕小镇，秋天写下了最富诗意的韵脚。

　　走进上汐，灰色幕墙与白色砖墙的组合，一眼可见的东阳传统民居造型元素，令这组现代建筑氤氲着江南气息。庭院内丛丛青筱，以简素的姿态告白上汐对这片土地的深情。2019年，经历五年的酝酿后，上汐落户于木雕小镇，吴腾飞也开启了修竹茂林与繁花似锦交互穿行的设计美学双轨并行模式。

　　一同开启的还有上汐城市客厅。步入其间，简素文雅的东方美学俯拾皆是，与点缀其间的现代装饰品自在圆融，构成了迥异于传统的中西合璧装修风格——在那种延续了百余年的混搭氛围里，司空见惯的是西方巴洛克、洛可可主义与东方传统宫廷风格的组合。

　　“简”之一字，知易行难，而要在“简”字的基础上将美学展现得淋漓尽致更是举步维艰。对此吴腾飞引经据典地解析：“元朝四大画家中，倪瓒之所以能自成一家，正源自他那至简入神的笔力，只通过精炼的线条，就能将山水全景的多元结构尽数显现。”吴腾飞也将“简”字拆分成“素”“雅”“古”以及“空”，将这种简素的线条美学融入上汐。“素雅是简易的基本概念。素即无华，雅则淡泊。”在这一理念下，上汐从家具到空间都追求素朴而不单调，用黑白两色以及原始木色，着力呈现淡雅却是令人超然忘俗的美学。

　　由简入繁易，由繁入简难。“一直以来，对应精雕细镂的红木家具，东阳红木家居产业所主打的空间装饰，也极为推崇雕琢繁复的风格，天花、挂落、隔断、门窗，加上屏风、壁挂、家具，处处都是木雕，花团锦簇。美则美矣，却非常考验业主的财力和审美。”吴腾飞将目光投注到了中国传统纹样上，他把装修视为空间的“衣裳”，从宋代服饰纹样里寻找再造空间美学的灵感。历史没有让他失望——宋代服饰上出现了很多纹样，其中最著名也最流行的就是“万字纹”，又叫“万字锦”，其特征是由许多个“万字”重叠组成。这种纹样还被广泛应用于宋代的瓷器、木器与建筑上，寓意万福万寿、多子多孙、富贵绵长。

　　“宋代的文化和美学诚不我欺，难怪现代电脑字体都独设宋体！”经过解构重构的“万字纹”构成了上汐美学的核心纹样：整座上汐城市客厅，空间构成就是巨大的万字纹，居中的水池上建有《水云台》，置身其间仿佛能感受古人空灵澄明之心境。头顶的天花、分隔空间的隔断、玻璃幕墙的遮阳板，都是用小木料攒簇成的万字纹，在连绵不断的重复中打造出简约而有韵律的美感，令人身陷其中而不感到视觉疲劳。“这份美学的根本在于古。我们在鉴赏书画的时候，会去感受这幅作品中有无古意，拥有高古气息的作品才能被现代人追崇。”在大刀阔斧求变的同时，吴腾飞始终注意保留古意，抵达优雅的意境。经过5年构思，上汐的万字纹装饰空间已经走进义乌机场、首届全球数贸会等，并衍生出周边产品如家具、装饰画等。

　　人体力学、现代审美和宋韵古意的水乳交融，熔铸出上汐美学，填平了中国设计思想中古今文化断层的“天堑”，也为东阳红木家居产业开拓出空间美学的新蓝海。