无疑，由杭州国家版本馆提出的“宋韵家具”，是中国家具界的创新理念。而要把理念落地为实物，需要设计创新。明堂红木为版本馆制作的百余件家具，包含了案、几、桌、柜、椅、凳、屏、灯等，除了休闲长凳，其余家具均为明堂原创。

　　如果仔细观察，不难发现这些家具有一个共同特征：造型平直方正，结构基本上以直线部件交接而成，外观挺秀刚直。以桌子为例，无论是书桌、长桌还是几案，均采用“四面平”样式，腿足和桌面形成直角；不像明清家具的腿足位置内移，造成桌面“出头”；桌子和腿足之间也没有牙板、束腰等结构部件，而且都是直腿，不像明清家具的腿足形式多元、装饰多样。各种柜子也采用直角形式，腿足呈直线形，不像明清的柜子腿足多外撇。这样的特征也表现在花几、茶几之上，简洁的框架结构和严谨的比例尺寸，让任何装饰都显得多余。

　　事实上，无论是宋式还是明式、清式，书房家具都较厅堂和卧房家具更加简洁内敛，防止家具上过多的装饰转移文人的注意力。

　　在众多家具中，两款仿文澜阁书柜是当之无愧的“重器”。这座清代乾隆时期为珍藏《四库全书》而建造的全国七大书阁之一，如今是浙江省博物馆的组成部分。阁内的藏书柜是典型的高脚直角柜。“根据版本馆的馆藏条件，我们借鉴文澜阁藏书柜，设计了文润阁版的藏书柜。”张宏军介绍。首先是降低腿足，因为藏书柜放置在主书房的二楼，不易受潮，同时有利于扩大柜内空间；其次是增加高度，根据藏书空间把柜体高度增加到2.5米，柜内空间分成5层，可以储藏更多书籍；再次是更换柜门，把文澜阁版的实木柜门改成玻璃柜门，方便快速查找书籍，原先刻于柜门上的“文澜阁尊藏四库全书”等字样，转移到了柜的侧板上。因为柜子变高变宽，里面的搁板相应变厚，安装于腿上的牙板也加宽到与腿足同长，强化了柜子的承重力，保证了柜子整体坚固。另一款柜子则将推拉式两扇柜门，改成了左右移动式单扇门，内部空间分成7层，在使用上更加灵活。

　　案几的代表当数宋韵长桌。长达3.9米的桌面与同样长度的背板构成直角形。如此长且厚重的桌面却没有用霸王枨、牙板等构件支撑，而是靠两个小几作为支架。“两个小几8条腿，较之普通桌案的4条腿，承受力大为加强。每个小几的中部还有一个抽屉，既能收纳杂物，又能起到加固作用。”徐志峰介绍，这款长桌主要用于展示或者临摹书画长卷。把长卷平铺于桌面，可以清晰观赏；把长卷固定于背板上，则可以坐在桌前从容临摹。而类似的另一款长桌其实是展柜，作为支撑件的正方形小几不设抽屉，造型更加简洁，底部却设托板用于置物，同时加固腿足；桌面安装有玻璃罩，内置斜板用于陈设摊开的书籍，方便人们以更舒适的姿势阅读。

　　一桌一柜，造型方正规整，线条干净利落，毫无冗余构件，却又非常考究，吻合空间需求。

　　这正契合了宋代的精神内涵——宋代是一个文人当道的时代，更是一个理性的时代，宋明理学在此时发轫。体现在家具上，就是追求秩序和法度，欣赏工整而规范的美。因此宋代家具以矩形为主，外观方方正正，挺秀刚直，比例和尺度都精心推敲，严谨工整。即使是在作为会客空间的南书房内，沙发、屏风、茶几等家具都以直线构成，除了内勾的沙发马蹄足，没有另外的曲线部件。但是精心搭配的软包，为方正刚直的家具带来了热情和温暖。

　　一个耐人寻味的细节是，这些桌案都用了最简单的明榫，柜子则以格角榫为主。这是因为宋代的榫卯结构还未成熟。“榫卯作为隐藏于内部的构件，一般人不会留意。但制作宋韵家具，就要遵循宋式榫卯结构，保证家具拥有宋韵的灵魂。”张向荣说，这也是明堂红木所遵循的信条，“君子慎独，不欺暗室；卑以自牧，不欺于心”。

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