东阳版画发轫于20世纪60年代，繁盛于70年代，80年代仍延续余绪。

　　60年代末，从事版画创作的董小明调到东阳县文化馆工作，他很快就发现了杜荣尧，并因此结识了东阳版画创作群体。由于当时全国各地均取消了专业美展，东阳版画缺乏展示平台而“藏于深闺乏人识”。

　　在董小明的指导下，东阳版画创作队伍持续扩大。70年代初，北京和省里开始举办美展，禁锢已久的美术创作得以重启。现任深圳文联名誉主席、深圳画院名誉院长的董小明回忆，在这一背景下，文化馆积极组织美术活动，策划美术创作。版画界以杜荣尧为中坚力量，其他年轻作者踊跃参与，创作出一大批贴近生活、反映现实的优秀作品。

　　“经董小明牵头协调，1971年，全省美术创作现场会在东阳举行。”吴季生说，虽然省美术界对杜荣尧赏识已久，但在看到他培养出的版画创作队伍以及版画作品后，仍大为震撼。

　　随后，东阳版画频频亮相于省和全国美展，数量之多、质量之高，引发了全省乃至全国美术界关注，在浙中地区一枝独秀。这个时期的东阳版画，努力摆脱“政治价值压倒艺术价值”的定律，大胆追求艺术自律，张扬自由不拘的画风。工业生产、农家生活、田园风光、自然山野、民居古建等题材层出不穷，鲜明彰显着东阳独有的人文风情，令人耳目一新。

　　“整个20世纪70年代，凡是浙江省内举办的美展，东阳都是以版画入展。”吴季生说，那是东阳版画的黄金时代，东阳版画几乎成了东阳美术的代名词。这样的盛景，与董小明的发现、推荐不无关系。

　　前有杜荣尧引领，后有董小明助推，20世纪70年代的东阳版画人才济济、精品迭出，卢甫圣、吴季生、任龙魁、沈健人、郑金城、樊兴书、蒋天耕、王柏新、应青、何裕秀、叶秀慧等人或主攻或兼擅，与版画结下了不解之缘，其中部分人还因版画作品入大展而加入省美协。