黄紫金雕刻花卉翎毛，凤凰、仙鹤等是其最拿手、应用最多的图案。目前看到建筑上的禽鸟雕刻，最为精华者当数城区东街傅家巷7号的三合院。

　　傅家巷所在区域的原住民为孙氏。清初，孙氏后裔孙满堂将家产陆续出售。乾隆四十年（1775），傅氏从江西迁居东街，以经营布料起家，逐渐从当地人手上购买资产，最盛时半个黉门前都成了傅家产业。傅家巷整条巷的西半部分房子，当年都属傅家所有。其中的傅家巷7号，就是傅氏五世孙亦真、亦扬、亦足的孙子傅聪哲合伙购买李家菜园作为地基而建造。傅聪哲经营的布庄“傅鼎和”当年生意兴隆，在东街、南街以及现今的解放路都设有分号，规模全县第一。房子为东阳传统“十三间头”加两间，共15间，坐西朝东，正屋3间，南厢房7间，北厢房5间。由于南厢房比北厢房多出2间，因此大门只能斜着建造。

　　整幢建筑始建于20世纪20年代，由于3户人家并非同时建造，所以直到30年代才建成。建筑上的木雕装饰由何人把作？傅氏后人一直不得而知。直到不久前，傅聪哲的孙子傅前跃通过观摩研究黄紫金作品后，才认定是黄紫金的作品。这个结论得到了金柏松等人的认可。

　　黄紫金操刀的傅家巷7号，位于堂屋与北厢房。牛腿上的凤凰、仙鹤、公鸡、孔雀造型灵动，牛腿上配以人物图案琴枋、圆雕狮子刊头、荷花造型雀替，简约大气，非常耐看。水平之高，称雄东阳。

　　“傅家巷的牛腿有着鲜明的‘紫金体’特征。”金柏松介绍，以凤凰为例，黄紫金的凤凰鹰喙，鸳鸯翅，灵芝冠加短雉翎额顶装饰，大、中、小三叠式排列飞羽紧凑合理，特别是末端飞羽排列成扇骨状，雄健威武，富于装饰美。超长的孔雀尾左右内收，互为呼应。腹部、腿的造型立体强壮，脚骨插入大腿羽毛二分之一左右处，过渡衔接非常自然。背羽雕刻成盖瓦形，简洁大气。值得一提的是，禽鸟在独立时，黄紫金将其双腿设计成独有的交叠式姿势，即一只脚爪紧握住另一只脚杆。黄紫金所雕的仙鹤，头盖骨凸起，一如丹顶鹤的鹤顶，也是别的雕花匠不曾留意的细节。另外，黄紫金所雕禽鸟脊背大多为倒扣笊篱形状，爪前端着地部分特别肥厚有力。禽鸟所依附近的牡丹新梗粗壮而长，劲如弯弓。花叶枝梗迎风就势，正反凹凸，源自写生画理，一枝一叶，情趣嫣然。

　　作为民国时期东阳木雕“画工体”的顶尖高手，黄紫金把禽鸟雕刻推上了巅峰之境。之所以有如此高超的禽鸟雕刻功夫，在于黄紫金善于学习。中国工艺美术大师陆光正年轻时曾听黄紫金言，其于11岁学艺时，得到一本高15厘米、宽约10厘米的小开本《芥子园画谱》，他就天天学，用木炭在青砖上临摹。多年坚持下来，黄紫金对《芥子园画谱》《吴友如画宝》等画谱烂熟于心，实际应用时挥洒自如。黄紫金一生善于观察，勤于写生。每次外出时，他总是自顾走路极少和人说话，一边走一边观察，一草一木、一枝一叶都看得很仔细。因此，黄紫金雕刻的花卉翎毛特别生动，细节描绘非常精准传神，源于生活又高于生活。