建于民国时期的卢宅四份头，位于卢宅“荷花芯”地块之西北，现仅存主体堂屋3间，一楼檐口4只牛腿由黄紫金操刀雕刻，乍看貌不惊人，细品惊为天人。

　　4只牛腿分别雕刻凤凰、孔雀、仙鹤、公鸡，组合的图案包括牡丹、芙蓉、菊花、月季等。采用镂空半圆雕技法，图案仅一面可观。每只牛腿都刀功老辣，线条粗犷，禽鸟造型孔武有力，花卉图案简洁灵动，极具写意美感。琴枋深浮雕人物山水，刊头则圆雕白菜寓意百财。

　　“黄紫金作品的个性化风格特征非常明显，识别度高。作品题材大多来自国画画谱，当画谱作品的版式和雕刻花板不同时，能够进行人物和配景的增删组合，恰到好处。”金柏松解读道，从1918年到1949年，除了分别到杭州、上海6个月外，黄紫金一直在东阳和义乌行雕，所以他的传世作品是东阳木雕界民国大家中最多的。金柏松认为黄紫金最为拿手的图案是凤穿牡丹、松鹤延年、牡丹芙蓉、芭蕉荷花、松鼠葡萄、三多图（佛手、石榴、仙桃），次要部位成组小花板常用叶间小鸟、鱼蟹虫草和清供博古，随意组合，简练大气，洒脱精致，神采飞扬。

　　最重要的是，从这些花鸟牛腿的琴枋上，可以窥见黄紫金作品构图疏朗简洁，层次少而通透旷远，擅长三段式纵深构图：底部地面往上斜切，雕刻近景主题图像，平面保留非常完整；中景雕刻建筑作为人物活动背景；远景非常简约，大块面留地。黄紫金曾经风趣形象地解说这种构图特征：“东阳地界开门就见稻秆蓬，（后面）哪有那么多的东西。”指的就是远景通透、中景鲜明、主次分明。

　　在木雕创作上，黄紫金有着常人难以企及的天赋，即使国运凋敝，挟艺行走江湖，他也依然精品迭出。1937年，上海“王盛记”木器行老板王盛彬邀请“雕花状元”刘明火，到老家上卢杨溪，把作建造“十八间头”，刘明火叫上“雕花皇帝”杜云松和“雕花宰相”黄紫金。三巨头联手雕饰的杨溪“十八间头”，被同济大学著名教授戴复东誉为“东方洛可可”。可惜的是，这样一幢精美的建筑竟然未被妥善保护而于20世纪80年代末坍塌。幸好部分木雕建筑构件被当时的市文保所收藏，现仍保存在卢宅肃雍堂内，其中就有黄紫金的作品。

　　新中国成立后，从湖溪黄大户走出的黄紫金受到党和政府的礼遇，于1954年3月参与组建“楼店木雕小组”，成为原东阳木雕总厂创始人之一，同时是木雕总厂设计创作组的主创人员之一，负责雕刻图稿设计，该厂绝大多数雕刻图稿出自其手。1960年该厂实行八级工资制度时，他和楼水明、厉守铭3人被定为全县最高的八级工。敬业勤奋的他一直工作到病故，为东阳木雕事业奉献终身，用艺术才华堆垒起“画工体”的高峰。斯人已去，精品永存！